以追光蹑影之笔　写通天尽人之怀

文/周韶华

从我认识曾刚老弟起，他在"求全"与"求粹"的抗争中绞尽脑汁。在他过去的山水画中，长于写实，对一草一木，一石一水，要求画得逼真，总是极全面地反映自然。这种画法，大众看得懂，都说画得很像，适应群众口味，很多人为之叫好，但他自己却不然，对此感到腻味，已很厌倦。

因为以"写意"而区别于西方写实绘画的中国山水画，是在虚实有无中追逐玄机禅意，寻找生命与精粹，要求去粗存精，一以当十地把神韵与生命视为艺术的最高表现。故以有意蕴、有文化气息的意象的象征力量，视为写意画的高级表现状态。依清初画家笪重光的说法"空本难图，实景清而空景现……真境逼而神境生，位置相戾，有画处多属鳌疣。虚实相生，无画处皆成妙境。"就是说把虚实有无的辩证关系处理好了，便把握了写意画的基本要领。    

近年来，在对艺术的体认与实践上，曾刚在这方面的悟性有了跳跃式的提高，几乎到了"以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀"的境界。笔落云起，墨到烟生，心灵里葱笼絪緼　，蓬勃生发着宇宙意识，画面因流动生变而成绮丽。其画境华奕照耀，动人无际，令我点头称是。

曾刚勤奋好学，虚心虔诚，待以时日，我料他还会有更大升华。

2007年1月6日