有人说：“在各种艺术门类里，最有魅力的莫过于诗。”诗歌的魅力，也就是诗歌的美学特征和美学构成，是通过情感、意境、声韵、风格等多种形式来表现的。它或以境迷人，或以情动人，或以语惊人，或以韵悦人，是非常复杂的一种美学价值创造。古筝的诗歌，在“意境美”方面具有独到的特征：语意清新纯美，语言朴实精练，韵味绕梁悠远。大有古诗词中那种“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”、“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”之境界。
    她能够通过对对象的感觉和印象的描、摹、临，采用“赋”的手法，或景，或情，或人的方法，立足于营造一幅画面或一种画面的氛围，使情绪和意念得到提炼和升华，创造出一种偏向于“象”的艺术美，给人予实体的美感享受。古筝在诗中的各个比喻，新鲜准确，形象生动，宛如流水一样自然淌出，毫无新诗欧化的倾向。往往一件平常的事，一个并不特别的经历，在古筝的笔下，就会变得奇艳诡异，具备曲径通幽的佳境。请看这首《枕边的雨声》：

    是咖啡让灯光失眠？
　　还是窗前滴落的雨声？
　　同样的夜晚，一样没有月光
　　
　　和弦的雨声，在枕边
　　如同那只从青岛带回的海螺
　　回响，遥远的波涛和记忆。
 
    “雨声”，这个普通的不能再普通的题材，竟然在诗人的笔下变得声情并茂，通过雨声、咖啡、月光、海螺、我等意象之间的转换，还有未道出但已隐含的夜色背景，使人不知不觉跟着诗人去感受到了一幅自然而又有趣的画面，有曲折、有层次、有奔注、有顿挫。真如韩愈所谓的“气盛则言之短长，与声之高下皆宜”。
    古筝诗歌，韵味绕梁隽永，她非常注意情调和氛围的营造。这种营造技巧，偏向于“意”，重用“比、兴”，综合运用蒙太奇、联想等各种手法，驰骋想象力，给人更多的不是“写真”的实感。在古筝的诗歌中，许多大自然的意象经过古筝的神来之笔，自觉地与诗人的感情融为一体。比如《丝绸里的稻草人》中的“稻草人”经过古筝的点拨，竟然显得那么富有灵性和个性。在这首诗歌中，诗人的就像一个神秘的通灵者，能够在语言的胶泥上，随心所欲地刻画出所希望达到的效果来，将自己的爱美个性与自然景色熔于一炉，景中含情，融情于景，在亦情亦景、情景交融的意境中，表达现代人崇尚自我、追求个性、追求真善美的象征意蕴，让读者感受到一种人与自然、情与美和谐统一的境界。
    “我们的往日便从怀旧的叙说/回黄转绿，逃离枯枝/如发的细节，一点点放大(《玻璃上的阳光》)”；“家在何处/我期盼的小屋/摇曳的烛火/玫瑰流淌的小河/缓缓地/缓缓/流入/我驿动的心”(《驿动的心》)等等。在古筝的诗歌里，具备这种韵味的诗句比比皆是。虽没有存心象征，但却寓意自现，可谓是形而下与形而上的自然交融，水到渠成，从而使得诗歌达到韵外之致的境界和美感，读后余音绕梁。
    祝福古筝，在诗歌殿堂上，能够百尺竿头再上一丈！

    2005-08-02

    赖孩儿：福建诗人。

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