如果说,与南京女诗人古筝女士的相识是种虚构的假设,那么,网络各大诗坛上对其作品的拜读不就是艳遇吗?之所以常常窃喜其中,不仅仅是她诗意的语言引燃了我写作本篇的私欲,最主要的还是她诗作中蕴涵的意境使我不得不流连其中。虽然,相识很浅,但是,《虚构的房子》却使本人与其作品的距离接近于零。虽然,笔者对作品的理解尚不能十分抵达作者的心境,然一次虚构的旅行抑或可以达成一次再创作的心境。下面,我将把自己作为阅读后的心情拷贝,进行一次虚构的爱情。
“和这扇门保持一步的距离/忘记这扇门/像记住所有的幸福”(摘自《陌生人》)。如果,这世间还有“冷静”可言的话,我想,我将因为“出狱的游魂”(摘自《陌生人》)而遭遇一场陌生的幸福。毕竟,当下的幸福来的太多太快,时尚的一夜情可以使数千年的伦理传统化为灰烬。守着这扇陌生的门,揣摩门里面的种种或许将成为可能。“世界是很整齐的一分为二/白天是一只眼睛/黑夜是另一只”(摘自《劫梦余生》)。当我睁开双眼,昼夜便成为身前身后的影子。因此,我不得不重新思考:“谁会梦见一个瘦弱的江南女子/和一颗正在发作的净根牙”(摘自《凌晨四点》)。梦着你无声的痛楚,听“帘外马蹄匆匆过/三更弄弦”(摘自《筝弦蝶舞》),“今夜,没有月光/你被门重重地摔了一下”(摘自《空穴来风》)。于是,“我在周身涂满厚重的夜色/两眼发光/比夜更寒更冷”(摘自《短诗一组》之《告别死亡》)。难以想象,太难想象了,我刚刚跨入这扇陌生的门,你却已像发现什么似的,拒我于冰雪之中。
难堪中的我,不得不作一番反省。是你柔美的心灵有过曾经的刺痛?还是你生活多年所积累的人生哲思?“均衡的空间乃是世界内在空间,因为它给予世界性的敞开者整体以空间”。当我想起海德格尔的这句话时,便更坚定了我追求你的意志和恒心。我绝对不会相信你是这样的女人:“女人了不起的本领就是造假,关心的主要是外表和漂亮”(摘自尼采《生存哲学》之《关于女人》)。于是,我毅然跨入这扇虚构的大门,让所有虚构的爱情统统真相于我的面前。
“冰是水做的瓷器/当你的泪水把我的目光打弯了/我拿什么来捕捉你的爱情”(摘自《拒绝融化的冰》——题记)。一进门,你就这样对我述说,。然后你又唠叨说:“我曾执意走出一个圈/却陷入另一个圈。我关闭一扇窗/另一扇窗却向我敞开”(摘自《朋友》)。分明是真实的语言和感人的心扉,却又为何如此迷惑?但是,你根本没看我一眼,旁若无人似地述说着自己的心怀。“你走时/正下雨/藏一滴雨在眼里/你说/远方是片渴盼的沙碛//下雨时/我想起/悄然给你寄一滴/并说/南方正是温柔的雨季”《下雨时》;“好些机遇在等你/不,我不需要/门关着/我看墙上的风景”(摘自《看风景》)。无所适从?我真的有些无所适从了。或许人生本就如此,“关门和开门之间/一阵风是进来还是出去”(摘自《禅意》),更何况这场虚构的爱情?罢!罢!罢!既然你如此沉湎,那么我还有什么理由放弃不下这场虚构的爱情?
“奇迹般的秋天/旋转,霜叶/在风里//风骑在墙上/歌唱,我在风中/夜靠着黑发/我梦呓的婴儿”《秋天》。感受着你那不老的童心,我差点笑得失去控制。我大声对你嚷嚷:“你必须返回冬天,像睡眠中的蛇/只缠住自己/返回时,记忆洗白了。”(摘自《虚构的结局》)。可是,你仿佛没听到似的自言自语:“你用虚构的钥匙开一扇门/你用虚构的钥匙开一扇虚构的门/钥匙向着傍晚/门向着死亡”(摘自《虚构的钥匙》)。呵呵,这分明是对我的嘲讽嘛!你?你?你怎么可以这样对我?“在黄昏,他赶往去车站的路上/他说:你一定要等我”(摘自《虚构的靠近和离去》),当我想起你曾经的话语,便出现了另一幕虚构的谎言:“当爱情抚摸我的夜晚时/温暖而无声,发散出粉色的光芒”,“可当手指如水漫过我的身体时/花瓣的声音秘密打开,花蕾守口如瓶/而皮肤开始躁动。月光和水草不均匀的呼吸/一一对应”(摘自《虚构的情人》)。
哦,我终于明白!大彻大悟的爱情原本就是一场人生虚构的游戏!放心吧,我决定再不打扰你了!因为你不止一次地说过:“有人询问我的年龄,我就会想到死亡/想到桃花的红艳艳即将过去”(摘自《偶尔会想到死亡》),你还说“我有九条命/我要九次跃起,九次降落/以九次的重生否定过去”(摘自《我有九条命》)。你说的太多太多,以至我无法记忆或回忆。当我跨出这扇虚构的房子的瞬间,你在我的身后哈哈大笑:“一夜之间。我可以拥有一座房/一夜之间。我要为此改变习惯的生活/你抬头望望天空//天空多了一颗星/地上多了一间屋//房子神秘地把你装进去”(摘自《虚构的房子》)。
远远地守着这间虚构的房子,再不会靠得如此的近。当五月的风将真实的你带到我的面前,我就彻底地清醒过来;诗人,一位二度出山的女诗人之所以会以虚构的形态诱惑虚构的旅行,与其诗风之诚挚、之豁达、之细腻很难脱离干系。
一场虚构的爱情,一场虚构的旅行,一场人生解读的邂逅。
2007-6-26
漂之雨:上海诗人。
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