雅克·达拉斯(法国当代诗人、翻译家)

　　我占据一个什么样的位置不重要，我也不看重。在诗歌的世界里，我或许重要，而在现代社会里我没法扮演重要角色。作为诗人，我更希望这个诗人是谦虚的、纯粹意义上追求诗歌美学的诗人，但在今天的法国，有很多诗人看重的是出版诗集对于确立诗人身份的作用。我更看重以谦虚的方式探索诗歌的美学。这任务很难。

　　事实上，诗人很难单纯地依靠写作对现实发生作用，雨果和阿拉贡能对现实社会产生影响，首先基于他是一个诗人，但更重要的是他们采取介入方式的诗歌写作，通过他们的政治活动对公共社会发生作用，而大部分时候，诗人并不能直接对现实有太大的影响。

　　诗歌在法国人生活中的位置很小，读诗的是少数，绝大多数人都不读书，他们看电视和杂志。近年来有一本《法国20世纪诗选》编得不错，发行得也不错，尤其是“口袋版”，发行了5万册。但大多数入选的都是已故诗人的经典诗作，任何一个活着的诗人的诗集都没法达到5万册的发行量。

　　在“全球化”背景下，法语诗歌能否保持它的特质？法国诗歌的未来，某种程度取决于法语的未来。法语真正的挑战来自英语，一种悲观的观点认为法语诗歌的未来没有多大的发展，因为法语的使用人数正在锐减，法语区的非洲正在受到英语的挑战。中国有13亿人口在使用汉语，可能暂时感受不到这样的挑战和焦虑。而在“欧盟”的范畴内，英语作为第一工作语言，这给法语带来更严峻的挑战。面对这样的现实，我观察到现在的问题是，欧洲的27种民族语言还没有相互敞开，没有一个更好的理解，因此各种语言的特质有待更好的展示和呈现，否则没有更好的发展。

　　同时，汉语写作和法语写作都面临着巨大的传统，我想起了一句话：行李越重越是要把它轻轻地放下来。

　　在法国，写诗没法养活诗人，我是1939年生人，我这一代诗人更多地靠教学来谋生，年轻一代诗人则雄心勃勃，我不想提具体的名字，一位年轻诗人宣称：“我要凭诗歌生存。”我这里说到他，是讽刺的意味。他把诗歌想象成绝对的事物是很美妙的，但这不是现实。现实是：对于诗人来说，在个人和社会之间保持一个平衡是很困难的，个人和社会分别构成内部的力量和外部的力量，而诗歌则极困难地站在这一边缘上，保持平衡。