三

　　意义的披露、瓦解与重组，则全部依赖语词的迅捷交换。

    “每一个词都是螃蟹的钳子”，安琪这句话集中体现了语言施暴者的专横。她进退捭阖，张牙舞爪，只要研究以下题目她惯用的三字词：所谓“干蚂蚁”“纸空气”“时间屋”“基础水”“神经碑”“第三说”“内自我”“零将军”等，就知道她是何等的霸道。
　　
    她尝试这样做了，挖掘语词进入时空的秘密通道，探寻语词改变对象世界的路径，从什么时候开始，她获准绿色通道的“专利”，那些简单的句子，常规的限定成份，在“专利”的巧妙驱使下如入无人之境：“说着皱纹的话语”“你可以进入两根冰棍的睡眠”“月光分为妖娆和镣铐两半”“煤油在黑夜里包扎睡眠/喷射习惯的乳汁”“它温驯的布脸，崎岖地微笑”“从父亲的脸色中得到漆脚线”……
　　
    更有一些句子，在混沌中以突出质感，抢占你的视网膜，让你在惊悸中添加不安：

阳光倾斜在铁制钥匙上/模仿初吻之慌张       （质感处理）
随手摸到蚊香第四段第二季度                （具像转为抽象处理）
雨搬动我的自行车，后座，有时是女儿        （日常语感处理）
在我身上  长着两只可持续发展的抽屉        （超现实对接）
直到某个馒头上午                          （词性处理）
德意志文明用砂粒包裹，由马克思收藏        （意识形态及“大词”处理）
夜晚脱下夏天，坐在椅子上。有人变成阳光的鼻屎   （时空处理）
这是瞳仁里的精神蚂蚁/它跳起来有消息那么高      （智性处理）
锚枝繁叶茂，被当作月光的脚趾                   （质感处理）
把自由的思想统一起来
这样才能铁板上烧烤
使自己再落后一百年
成为帝国主义的嘴中肉
（在场反讽处理）

　　安琪频频念叨“芝麻开门”的魔咒。变形、畸联、倒错、易位、嵌镶，不顾先在的文化关联，无视固定的语词规则，几乎任何一个词都可以对接。实词与虚词失去界线，“动名副形”可以相互打通，各种属性相互媒合，在女主婚人独裁下，语词与语词正在进行一场惊心动魄的婚配。甚而不顾族种、血缘、习俗，公然实施语词的“乱伦”。
　　
    看来，她吞食了太多语词的“摇头丸”，以至晃动起来下意识地不可收拾，不仅自己晕眩，也让别人晕眩，而晕眩到头，难免产生呕吐。《任性》中就有这样一些典型的新死亡派修辞，如“燃烧可以作为皮肤修正墙上的苹果”，类似这样的句子，我很早就持否定态度。瓦雷里曾经说过：一个词就是一个无尽的深渊。当女诗人过量注入修辞激素，促使词的分娩无所不能，其实在这个看似无所不能的子宫里，就可能悄悄滋生葡萄胎：语词的繁衍速度大大超过时间的接受速度，在一定程度同样断送想像力。类似上面的例子，已露出刻意捉弄语言的弊端。
　　
    细究作者有今天这样惊人的变数，除自身语言天分外，有赖于两个重要影响。先是1992——1997年断续出入“新死亡诗派”圈子，受到该沙龙语言姿态与运作方式的影响（主要是陈道辉），从而为语词的迷彩埋下铺垫。而后是1998年，受庞德《比萨诗章》深深打动，成为彻底变阵的契机。总之，从庞德强有力的肋骨中，她打开了介入当下现实的视野与胸腔，这一打开，给予她得心应手，左右逢源的感觉；在“新死亡诗派”的沙龙中，则获益某些语词繁衍方式。当然重要的是她自身的颖悟接纳。“全世界都是眼睛，我把它们一一收拢”，三方面合力，造就了今日的异数写作。