放眼中国当代艺术市场，许多新锐艺术家的作品刚进入拍卖，就急著作价，一幅作品人民币数十万元者比比皆是。这种「纸上身价」，某种程度上具有魅惑新兴艺术品投机客的效能，然而，过度膨胀市值，却无收藏族群基础，最容易形成「空中楼阁」，禁不起风吹雨打，极容易崩塌。即使一线艺术家已具有艺评肯定和收藏家的一定青睐，尚且会因为与西方艺术家在国际流通性和市值上产生「比价」效应后，被列入「不适合」投资而产生焦虑，更遑论一大批听由画廊与炒家天马行空、漫天作价的新锐艺术家将面临何等困境了。

　　忽然发现，近一、二个月来，两岸的「艺术新募基金」和各类鼓吹「艺术投资」的新闻和广告都密集出现，除了极少数具有国际集团背景的基金较具规范性与说服力，多数都语焉不详，神秘兮兮，有的则明眼人一看就知是在自我推销，与具有深度与广度的专业艺术投资概念不可相提并论；更有甚者，竟然出现「不懂艺术也可以投资艺术品」的论调，在「利」字当头下，从根本上亵渎了「艺术」的精神性和崇高性，听在艺术家耳中，真要哭笑不得。到底是什么环境的养成下，竟会出现如此藐视艺术、看轻艺术以突显市侩无知的看法？或许只能说，在过分强调「投资」的偏离氛围中，这个艺术市场病了。

　　在一些鼓吹艺术投资的广告或宣传中，几乎看不到对进入艺术市场的投资者提供正确的「艺术欣赏」知识，多只一味强调「最简单」或「最快速」的艺术投资「撇步」，看来好像头头是道，其实却是外行充内行的肤浅看法。例如「最简单的方法，是搜集各大甩卖会的画册、目录中重复出现或件数较多的画家；购买这类具市场性的作品，风险相对较低」，这种「统计方式」，令人啼笑皆非。在拍场出现件数较多的艺术品，姑且不论艺术性高低，基本上就违背了艺术品「物以稀为贵」的原则，尤其大量作品一次出现，极有可能立即落入炒家「炒画」的圈套，风险反而更高；而出现较多作品的画家，以量取胜的结果，在「质」上就容易忽略，就像精品业一样，限量精品才具有真正的价值，保值、增值才说得上套。不论从哪个角度看，这种统计拍卖图录拍品数字的作法，并非方法「简单」，而是头脑简单。

　　又如「若心态设定在投资就要舍得卖，才会产生利润……艺术投资若舍不得卖，最后会是将艺术品抱在怀里，纸上富贵一场」，这种说法，其实就坐实了当下鼓吹艺术投资者只想投资却不懂艺术的窘境，硬生生的非得将「艺术」与「投资」切割不可。如果只是想要求取投资利润，大可不必在「艺术品」耗时费事，转向股票、基金、期货、房市等其它投资管道，报酬应可更高，获利应可更快。艺术品基本上是属于精神层面的非民生必需品，懂得艺术品的好与美，才有可能进一步收藏；收藏了自己喜欢的艺术品，在精神上的享受与获得，不是「价钱」所能衡量。当收藏家从艺术品中得到了心灵上的满足，或转换收藏品项，或想与同好分享，或是已心满意足，在最自然的状态下进入市场流通，进而获得利润，这才是艺术与投资之间最理想的融合。其实，不论作何种投资，一定得先认识及深入了解欲投资的标的或产品，才会有理性的选择，而不会走冤枉路花冤枉钱。就像买股票一样，上市公司的体质、财务、本益比等一大堆技术层面若不去了解，那又如何选择投资对象？艺术品本身都具有独特的风格与价值，端看个人喜好与品味，想进入「艺术投资」，最起码的条件绝对是先懂艺术，再谈投资。

　　另外还出现一种宣传手法，叫「附条件买回合约」，也就是说，向某公司买艺术品，可签定这项合约，以「保障所投资艺术品只有增值、没有跌价的损失」，意思是买了作品满一年若不想收藏，该公司将以原价买回，而这一年期间，该公司「会积极为该艺术品寻找买家，若有买家愿以高于原价的10％购买，原收藏者可以卖出赚取10％价差」，似乎连这样的艺术公司主事者，对「艺术市场」都相当陌生。首先，「附条件买回合约」标榜让投资人「没有跌价的损失」，就有点像过去两岸有些拍卖公司附上拍品的「保真」证明一样，不太实际。不论任何艺术品项目，都不可能没有风险的。当年龙山黑陶初出土流入市场时，因为质精量少且年代久远，立刻引起藏家抢买，一只好的高脚杯大概能卖到15万港元以上；后来接连出土了几坑，龙山黑陶一下多了起来，同样质量的对象大约3万、5万港元就能购得。这种价跌，不是东西不好，而是市场的不可测因素无法预料。还好龙山黑陶仍具收藏价值，许多藏家至今不会因价跌而心里不舒服，仍然珍爱。又如印象派大师梵谷的名作〈向日葵〉、〈鸢尾花〉等，在日本经济大盛时，日本企业不惜以数千万美元购藏，但到了日本泡沫经济以后，这些名作的市值顿时被腰斩再腰斩的卖出，以解企业燃眉之急，这又是经济兴衰的客观因素。如今提出「保证不跌价」，其实只为吸引不了解艺术市场的新手入彀而已。此外，拥有艺术品一年就在讨论赚与赔、买与卖，基本上也是将艺术品列入「纯投资」商品，虽然业者强调是为投资人「发掘艺术市场具有潜力的明日之星」，但这种为期仅一年的短线操作，非把「明日之星」变成「明日黄花」不可；还是应该脚踏实地，为「明日之星」作好足以说服收藏家的功课，稳扎稳打的在艺术市场循序渐进才是正途。