应某刊物之约写的个人创作年表
汤养宗创作年表
·1959年农历8月初5出生于福建霞浦一个叫沙江的半岛上。开门就是广阔的东吾洋，海面上的渔帆，美丽的海滩与交错的礁石，打开了这个自小就爱幻想的孩子脑门中的自然印象。小学起就爱画画，中学时期学校的墙报上贴满了我的宣传画。本想以后能当个画家，可一次从学校图书馆里偷出一本《普希金的皇村时代》，便与诗歌结缘并一直写诗至今。
·1976年10月第一次在福建日报发表一首四行的小诗，那年17岁。
·1978年底去当兵，水兵。原因是听说部队在上海。在吴淞口学习专业一年后被分配在舟山某导弹护卫舰上当一名声纳兵。并有了在水平面下长期读书与写作的经历，在海水下从一个码头到另一个码头，读着文字从浪底穿过并醒来的情景令我至今难忘。
·1981年底部队回来后被人安排在霞浦闽剧团从事长达8年的剧本写作。生活飘落无依。至今的职称依然是编剧。
·1981年起，与诗友杜星，王世平等组建麦笛文学社，并印有《麦笛》民刊9期。
·1985年至1986年连续在《福建文学》上发表以海洋为题材的系列组诗《船眼睛》，《水上吉普赛》，《哭滩》等，引起著名诗人公刘的注意，其连续在《文艺报》和《文学报》发表评论予以激赏，被称之为“一颗海王星”。
·八十年代末至九十年代初继续以海洋题材在《诗刊》，《星星》，《诗歌报月刊》，《诗神》发表大量诗作，其中以1992年1月号《人民文学》上发表12首组诗《家住海边》为一标志。
·九十年代初，开始意识到不能老在一种题材上重复写作，开始了相对自觉的现代诗歌认识与实践。九十年代留有相对稳固的诗篇有：《雁队》，《伟大的蓝色》，《山坡上的石头》，《琴十行》，《弧形上的众多尖端》，《星光追想曲》等。
·1991年出席在北京举行的“全国青年作家代表大会”。
·1992年参加《诗刊》社第十届青春诗会。
·1993年8月，在著名诗人蔡其矫先生推荐下，第一本诗集《水上吉普赛》由海峡文艺出版社出版，收集的作品全部为海洋题材的诗歌。
·1994年，组诗《家住海边》获福建省政府首届“百花文艺奖”。
·1997年至2000年，突然意识到一个世纪没剩多少天了，开始了比较凶猛的喝酒阶段。这段时间里只有间歇性的写有少量的诗歌，并只写不给刊物投稿。
·2000年5月，第二本诗集《黑得无比的白》由作家出版社出版。
·2002年10月，在诗友还非鼓励下开始接触诗歌网络，第一次到马永波主持的《流放地》贴出第一首诗歌，结果，排列全部乱了码, 无论马永波如何复制再排列, 它还是一团乱码,许多网友惊叹, 怎么有这种不能改变的序列呢? 后来想想这可能是天意: 一个新的网络诗人要来了。后应马永波邀请在《流放地》担任版主至今。在网络上，结识了众多的各地诗歌朋友。
·2002年后对诗歌又有了全新的认识，认为诗歌存在于多向度的逻辑结构中，异质共生，又相互印证；以时空的双重性或多重性，来看守及组建诗歌元素的多构存在。这种结构正是为了保证诗人能够持住诗与语言，诗与物象之间难以和解的不可规约性。诗人要做的工作是在斑杂多元，甚至众声喧哗的物象中，真正听到被牵引在与控制在诗歌中的众脉声息，保证手中的语言与它们达成一致的深度和解,以对齐他心目中存在与写作的真实。完成对世界，对文字饱满、警醒、多维而开阔的见解。同时写出许多意境多维组合，语感诡秘转弯，语言粗砺开阔的诗歌。并通过网络交流，被更多的人认识与接受。
·2003年11 月写下以复调见长的长诗《危险的家》，后发表于《诗歌月刊》上。
·2004年７月，长诗《一场对称的雪》（节选）获《星星诗刊》与《诗歌月刊》联合举办的“2003.中国年度诗歌奖”。
·2004年9月，第三本诗集《尤物》由重庆出版社出版。
·2004年８月，母亲生病，我把她接到城里住院，从此卧床不起，并意识到母亲将不久于人世，从2004年9月2日至10月6 日含着巨大的悲痛以记实的手法写下长诗：《九绝或者哀歌》。这首长诗是在守护母亲期间至母亲逝世后不久写成的, 这种复杂的情感背景下写下一首长诗在我是第一次, 记得在写下最后一节时, 我坐在办公室电脑前已呜咽失声, 并把门赶紧锁上。放上网络后马永波这样评价：“我个人以为这是我2004年读到的汉语诗歌中真正的最佳之作。”
·母亲逝世后，持续沉浸在哀伤与回忆中，至今已陆续写下二十来首短诗和两首长诗记录心迹，其中有《停尸房》，《我是人间的一件遗物》，《平安夜》，《有些词对我已没有威胁》，《空气中的母亲》，《抬棺材》等；母亲周年祭之际，又写下长诗《寄往天堂的１１封家书》。这些诗歌已成为个人的一种写作现象，在我心里，它们都是神圣不可侵犯的，并已在读者中引起广泛的反响。
·2006年上半年，应陈先发邀请，发起“若缺”文学社诗歌网，并与陈先发等一起担任版主至今。
·2006年１０月，组诗《在汉诗中国》获第四届“人民文学奖”。
[ 本帖最后由 汤养宗 于 2007-7-14 10:46 编辑 ]
