回答黔中客问台灣詩人及詩壇狀况
黔中客问台灣政局錯綜複綜詩人如何看待詩歌，台灣詩歌在探索創新上做得不是很好。這个問題我在答覆漢江的第一個問題部份己經作答。台湾在動蕩不安的政局中，詩的發展仍那么蓬渤，就表示詩人们有抗拒政冶、穿透政治、撇開政治各自找到平衡点的定力。至於台灣詩在探索寫作上倣得不是很好，紫娟己為我立即作答，是甴於未全面看到台灣詩歌發展情形，乃有此錯覺。我在答覆前面問題時也曾說過99種讀詩方法，這祇是一次詩歌節上呈現出的一種總成果，其他還有方塊字的化妝舞會，煉金術士的降靈會等等詩的实驗創新。其实這些表演出來的成果，都是平時的努力所促成。就以紫娟言她本身即是「玩詩俱樂部」的一員，他們常常開新作品發表會，帶動很多愛詩的人跟隨。她曾举出台灣的夏宇是探索寫作的高手，如果真的看到她的作品，真會覺得她己玩過了頭，詩在她的手中像是一塊可塑的泥土、什么怪招她都使得出來、我們只能把它看作詩的追求過程中，其中的一個現像看。還有很多在默默追求詩的新的可能者。我在前面曾貼出一文「長詩要爭金氏紀錄」、后半段曾举年經詩人代橘在經营一首「沒有結尾的長詩」，這首一直在寫的詩，出乎意料之外，也出現於偶然的际遇、要不是我多事報導出來、他自已是不會主勳張揚的。对於長詩的追求、台灣詩人是從來沒有兴趣一試的，因為流進台灣太多頌歌式的長詩、動輒一寫就幾千行，甚至上万行，老友牛漢兄甚至怒駡過那不是詩，是五千行馬屁。大家就警慯長詩的難寫。代橘的長詩在結構上不是傳統長詩那種線性發展，而是以組詩串成，每首詩可以單独看，各有主題、但並不缺乏各組詩间的內在呼應，有古詩所謂「句断意不断」的技巧在。這些组詩串成的長詩並非一氣呵氣、具江河日下的氣勢，它是一種慢速度思考下的寫作、它像一面鏡子反照出詩人面对的当下，更紀錄下整個现实游走過去的点滴行程。我在這篇文章中拿代橘出來举例，只是告訴大家台灣有很多人在無声無息的為詩在創造新的命運，我沒有肯定他的成就，因為這首詩尚在進行中。
