「霧」在詩人手中 向明
霧是一種宇宙間恆常的天候現象，原是一種最接近地面的雲。是當大氣中的濕空氣由地球表面蒸發上昇，然後冷凝生成。霧会使天地間造成一个迷離、夢幻、淒美的寧靜世界。但也是封閉，阻隔的象徵。譬如秦觀的詞＜踏沙行＞一開始便說「霧失樓台，月迷津渡」，就是說樓台在茫茫大霧中消失見之意。以霧這種天然題材寫詩的人非常多，且千奇百怪，各出妙招。1979年北京詩刋上雲南詩人麥芒寫了一首微型詩（又稱一行詩）＜霧＞﹕
「你能永遠遮住一切嗎？」
此詩一刋出便在「作品」、「海」等文学雜誌上大起争論。「這樣一行字也能算是詩嗎？」確实，無論按照詩或文的傳统標準，至少批說「有句無篇」是非常公允的。大陸上稱這種詩作「微型詩」，說這種詩多具格言和警句的性質，與「看你橫行到幾時」等類似歇後語差不多，大概也只有這点非詩的價值。
將「霧」寫得活靈活現的要算美國一位重要現代詩人桑德堡（Carl Sandburg 1878-1967）。這位將詩視作「是一扇门的開啓和関閉，讓透視其內的人去猜想瞬间所見為何物」的詩人，常將詩寫得充滿象徵和神祕境界。他的「霧」是這樣出現的：
「踮著小貓的腳，
霧來了。
牠一弓腰，
坐了下來
瞧著港口和市區
又走開了。」
將「霧」這種茫然無形的東西予以形象化，像一隻貓樣來了，停而又走開，確实是非常傳神精準的筆法。這首寫霧的詩是我們當年習詩時所必須学習的重要作品之一。
另一首寫霧的詩是將之擬人化，也是寫得活神活現。這是大陸一位叫張小美的女詩人寫的、題目是＜晨霧＞﹔
「穿灰色長袍的人，站在窗前
遮住五點的晨光
他迷惑的看著我。仿彿
不了解黑白，以及
遠方的樹林
我披起外套，趨身向前
他向兩邊，微微
讓了讓」
趕早五点鐘就看到窗前灰濛濛的一片，迷惑的以為是一個灰衣人檔住視綫，遮掉遠方，這樣化虛為实的意象運用是滿有想像力的。至於自已披衣起身向前走去，「他向兩邊微微讓了讓」，則更儼然將霧擬人得更加栩栩如生了。
至於台灣青年詩人鯨向海在他的詩集《通緝犯》中的那首＜餵給霧＞，則把「霧」差遣得更加詭秘了。＜餵給霧＞共十三行，只在第十行時才出現一個「霧」字，顯得非常突兀，但卻也突出，詩如下：
「坐卧山中
我又成為一隻鳥
這次是寒鴉
還是佛法僧？
落葉在掉落中途
成為經書
眼前的湖水
深邃之缽
天空割斷陽光
餵給霧
億萬個夏季焚燒而過
沒有一種蟬鳴是我的說法
我只是靜」
這首詩才真是進入「靜思」後的語境，坐卧出近乎「禪」的自覺。只有當自已忍成一隻寒鴉，或迭坐成佛法僧三宝，你才有此慧眼將落葉看成經書；將湖水幻化成托缽；而當陽光被遮沒時，是天空有意的割斷餵給了霧，此處的「霧」當是空無的化身了。這確实是任何喧嘩喊叫所不能達至的境界，除了「靜」。「萬物靜現皆自得」當是如此。
五0年代我在當時連一条像樣的公路都沒有的馬祖島當兵。海島氣候最多霧，當其來時不但比貓的腳步還輕，甚至來得無聲無息，瞬间就把一整座島裹在懷中，伸手難見五指。當時我寫了一首＜霧來了＞比譬人生的感受：
「霧來了
一個畸形發育的穿墙人
毫無預警
便用白晰的温柔
將我們密密抱緊
捲進鴻濛
就像愛來了
或者恐怖來了
也是這樣
毫無預警的演練
如何親密或仇恨
如何消失於烏有之中」
我這首寫霧的詩既「狀其形」，復將其神秘出沒比譬其帶來的「愛」與「憎」。此兩者的趨臨也是毫無知覺就会上身的。我的一些朋友當年就是這樣毫無預警的消失如「霧」狀的白色恐怖中，成了一團始終看不透的「迷霧」。「霧」在詩人手中多面出沒，尚未發現的當止此。
[ 本帖最后由 向明 于 2008-10-12 09:51 编辑 ]
