《虚无的阅读》

从第一章开始，我删掉了一个过分的词。
接下来，
我删掉了一个过分的人。

一些叙述被终止
一些抒情被扼杀。

我还删掉了一些理由：个人的理由或者集体的理由
但是那将在我离开之后。

离开之后，我删掉了我
因此，无人知道

在我阅读时，我删掉的是
哪些表面，哪些多余，
哪些伪证的自身之朗照、之虚无。


《没有落花，只有流水》

投靠这个，然后投靠那个
唯有投靠，方能到达圆滑的城池。

今日投靠赞美
明夜必跟随忏悔。

在投靠中投靠，
矛盾而迅速的堤岸，始终挽救不了四处逢源的流水。

视野之内，白杨树被授以阴暗的恶名。
红蟹手缓慢而生厌，鱼的病也是水的病。

一尾无鳞之鱼，干涸的皮肤
在秋天有着怎样四处逃亡的路径？

《道德世界之外》
      ——看一部外国影片

在某个沙漠里，我们
避开所有视线，彼此伺候着
对方身上刚刚现形的花纹。
这花纹之前埋藏在
皮肤下面。
当皮肤碰到皮肤，它们就从皮肤下
钻出来，并经过舌尖的转动，
变成一种流质，粘稠而且生动。
当我们把脖子缠在一起
这流质里隐隐的鼓声会穿透心脏
敲击在彼此的器官上：嗅的器官
吸的器官，吞吐的器官。
头顶的风声交错，我们的呼吸有些艰难
但乐此不疲，甚至在
器官的碰撞中，完全忽略掉了这沙漠的存在。
当流质凝固，重新变成花纹
我们慢慢放松短暂的痉挛，在二十九片棕榈叶下
慢慢变回两条花纹相似的蛇。


《一个热爱瓷器的人在下午等待飞机的到来》

在飞机到来之前，要在琐事上
打发大量时间。
整个下午他都在处理琐事，只是偶尔抬起头
看一眼似乎不动的天空。
天空没有任何表情，但是让人热爱
那已经在路上的，比如
一个慢慢露出小腹的瓷器。
瓷器反射着太阳的光泽。瓷器
将被飞机从南国运到北疆。
开口很小的瓷器
里面幽深，眼睛掉进去再也打捞不出来。
在瓷器运到之前，他处理掉若干琐事。
琐事很啰嗦，像一个热恋者的思绪。
啰嗦停止了，他开始仰望天空
在树枝摇晃时仰望
好于在风停的时候仰望。
但他的仰望太久了，不知觉中，天色已暗。
夜晚已经到来，路灯像长颈鹿
把头颅埋在街边白杨树的叶子中。
飞机还是没有在天上出现。真的有飞机吗？
带着这个疑问，他在月亮下睡着了，不一会儿又在月亮上醒来。
月亮上都是乳酪。
他想，如果瓷器在的话，可以用来盛满这种白色的粘稠物。


《被音乐引诱的人》

悲哀先自左肩发生，继而导致
双肩的颤栗与不安。在悲哀中，
船底的木板被抽掉。
那些意念的流水瞬间流进底舱。

水很凉，水很深。有什么深过心脏的小小腾挪？
蜷缩的身体困在
凌乱的枕木下，晦暗的液体
从音箱里渗出来，不可救药而且永劫不复。

在音乐里陷入前所未有的悲哀
而这是不该发生的——在正直的阳光下，
音乐里飘出一阵扭曲
这是撒旦式的引诱：精神被自己出卖。
意识偏离刚擦过的窗台，粘稠、潮湿，一次颓废。

而当音乐停止，她马上戴好面具，
回到故作欢颜的现实
看一会动画片，在电话里谈笑自若。
有什么发生吗？其实短暂的一生，
什么都没有发生：
无动于衷没有发生；撕心裂肺也没有发生。


《请看着我》

请你看着我，就如我看着你一样看着我。
用你的眼睛看着我
用你的心看着我。

隔着笼子看着我。
隔着不可能看着我。
隔着非常牢固的界线看着我。

看着我，这个房间里没别人。
这个房间外没有别的房间。
请你全神贯注地看着我。

看着我的额头
看着我的皱纹，和皱纹里的黑夜。
亲爱的，请你看着我。

看着我，你就能忘记囚禁。
看着我，你就能忘忧。
看着我吧，我去给你拿菜叶

新鲜的菜叶，放在一个低沉的篮子里。
头顶的灯光是孤独的
看着我！亲爱的兔子。

《八爪鱼和列车》

请不要把脚伸出来
也不要伸手，列车跑得太快了
你手脚并用也赶不上的。
列车从一出喜剧能跑到悲剧
即使跑不到悲剧，你也不要伸出头来
再圆滑的头脑，也要落在时间的背后。
你看你手脚并用还是在原地打转
你看你伸出八只手
也没够到回头之岸
你没伤心吧，再柔软的缠缚
也没能改变列车一往无前的道德律。


《生死交替》

在九月，我的家族里
发生一次生死交替：
爷爷辞世，
侄子出生。

生的早晨
一半温暖，一半冰冷。
死的黄昏
一半轻盈，一半沉重。

辞世的老人无声息地仰躺在
哭声四溢的人群之中，他的名字
已经刻进墓碑，
再不被流传和呼唤。

刚出生的婴儿，
在人群外嚎啕大哭
他尚无名字，不知悲欢为何物
他在人间哭得酣畅淋漓、旁若无人。



《一个来自内陆的中年女人站在海边》

她站在离我很近的海滩上
双手交叉在小腹上，胸前的衣袂被海风抖擞。
她脸朝大海，神态凝痴，目光里灌酒。
像遭遇了秋光打击的蝴蝶
更像是爬到塔顶的蜗牛
极目辽阔，不知如何是好。
但她一定是被涨潮的海水所侵略
胸腔里澎湃起若干煽情元素
有欲喷薄而出的
来自舌尖底下的难言的声色冲动。



《兴城古城》


先前没想到会误入：
误入萧条和五百年后屋檐上的草。
那些草的摇颤要加上想象才能生动，
那些蹲在檐头的鬼脸
瞪着我，嘴巴大张，已经什么都说不出。
历史中挤满皇帝，现在他们都在寂静的宣召里据守。
而城门们都扛着冷却的烟囱跑到如今。

请君入瓮，我没想到瓮城四面露风
连砖头也布满空言。
屋顶的野草抬头挺身，有着马不停蹄的忧伤。
袁崇焕从西门走了
吴三桂从南门走了
我从东门出来，
从一群头颅看过去，今日瓮城
活着的人进出自如：有的看三角旗倒卷，有的拍照他人，有的四处寻找公厕。


《镜子里的居住》

她一直想要到镜子里居住：
被透明夹在中间，与水银为伍。

这能保持住血液的鲜红和面孔的清白
有毒，但是比所有无骨之物都具纯度。


《时间长度》

首先是冰，然后才有融化发生。
首先露出指甲，
然后才能长牙咬人。必须的过程。


“多年来”是我喜欢的一个时间长度
在这个长度里，
浪漫主义老鲸鱼在下沉，现实主义小海豚在打破水面。


“多年以后”是我喜欢的另一个长度
很多想法陆续实现，
孩子已长大成人，树木高过宾馆。


多年以后我看见了以前没看见过的人
他们脸上有玻璃的划痕，从未离开地面的
桔黄色的偷偷的一群。


《用时光，在人间租梦》

时光如流水，该坠落的
已经坠落完毕。我经常在人间租梦而生。

花费若干白日，我租一个远方以远的梦
花费许多黑夜，我租一个深处以深的梦

在停滞者那里，我租旋转的梦
在有罪者那里，我租无罪释放的梦

在溺水者的口腔里，我租一条命。
在撒谎者的舌尖上，我租一条逃亡的橡皮艇。

充满哲思,让人回味.

问好卢辉、三姐~~感谢过目：）

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